李家森 纪录片导演，主要作品有《美哉津城》《海河晨》《津门十景》《活力天津走向世界》等城市形象宣传片，以及纪录片《奠基岁月》《走进藏东》《赶大营》《小楼春秋》等。

《小楼春秋》海报

　　印 象

　　影像呈现天津

　　捋清城市文脉

　　由天津市委宣传部与海河传媒中心共同出品，海河传媒中心教育频道李家森工作室承制的百集系列纪录片《小楼春秋》正在天津卫视播出。总导演李家森带领团队经大量实地调研拍摄，挖掘小洋楼的历史沿革和建筑特色，为观众呈现了比以往更完美的洋楼风貌。

　　见过李家森的人，都能感受到他的激情。他说：“激情不是一时冲动，而是一种锲而不舍的精神，是创新的源泉、成功的基础。”作为天津电视台第一个科班出身的摄像记者，他先后担任新闻部重大时政和文化新闻报道工作，时刻游走在新闻现场。他曾赴西藏两个月行程9000公里，拍摄纪录片《走进藏东》；历时六年完成600集非遗纪录栏目《拾遗保护》，被誉为中国文化遗产保护最生动的“活档案”；他也曾带领摄制组奔赴南极，每天通过海事卫星发回报道，总计23篇，并制作专题片《零距南极》；他和团队为拍摄纪录片《赶大营》，横跨欧亚非和北美大陆，行程十多万公里，历时一年半，追寻昔日天津人走向远方、开拓西部的壮举，故事精彩，打动人心。

　　见过李家森的人，也都会被他对天津的热爱所感动。“百年历史看天津，天津诞生过无数个中国第一！”他经常自豪地介绍自己生活的城市，更以《美哉津城》《海河晨》《津门十景》等天津城市形象宣传片来表达内心的爱。2004年纪念天津设卫建城600周年，他率队拍摄了100集电视系列片《话说天津》；也曾在三次大型航拍《魅力天津》《全景天津》《华彩天津》中担任总导演，累计空中拍摄150多个小时，为这座城市留下了宝贵的影像记录。

　　李家森深情探寻着天津这座城市的性格、文脉以及它的日新月异，在这个过程中，他的人生变得更加丰盈。他说：“媒体人要坚持创新性、坚韧性和可持续性，其动力从不来自书斋，不来自坐而论道，而是来自鲜活的生活、壮阔的时代和瑰丽的远方，来自于时间洗涤、锤炼后的经验和饱满的情感。满怀激情地工作，才能无怨无悔，只要我一天扛得动机器，我就记录一天，这是我的人生追求。”

　　对史实进行准确描述

　　挖掘小洋楼里的故事

　　记者：为什么要拍《小楼春秋》？

　　李家森：1983年我在北京广播学院（现中国传媒大学）电视系电视新闻专业毕业后，来到天津电视台新闻部工作。当时李瑞环市长就在积极开展保护小洋楼的工作。生活在天津的人，对五大道、对小洋楼特别熟悉。上千幢小洋楼集中在一个城市，这是历史留下的财富，所以天津有“万国建筑博览会”之称。那时候我拍了第一部纪录片《美哉津城》，撰稿人是作家航鹰，她每次走在五大道上，都会想起孩提时上学的场景，那里给她留下了美好回忆。如今，五大道小洋楼在精心呵护下焕发了青春。我们不断挖掘小洋楼的故事，这些建筑曾经的主人多为中国近现代史上的社会名流和风云人物，留下了抹不去的足迹和诸多故事。所以我们产生了这个构想，从上千幢小洋楼里精选出100幢，一楼一故事，每集8分钟。天津有小洋楼这么好的资源，我们电视人有责任将其背后的故事挖掘出来，淋漓尽致地奉献给观众。

　　记者：这部纪录片有哪些独到之处？

　　李家森：纪录片必须有编导的眼光和思想，需要提炼精华。《小楼春秋》用凝练的叙述方式、真实的故事和事件打动观众。每集节奏不能太快，需要将建筑魅力和真实故事结合起来，这是它的叙述特色。我们请来了历史学家和建筑学家，对史实进行了准确的描述，也讲出了建筑的内在之美。

　　记者：拍摄中哪个环节难度最大？

　　李家森：《小楼春秋》创作中的难度在于一楼一故事，每幢楼情况各不相同，这100幢小洋楼是上千幢小洋楼的缩影和凝练。有的小楼影像资料比较全，拍起来游刃有余；有的小楼缺少资料信息，甚至什么线索都找不到，但它又不容错过，这是最让我们头疼的事。为了更好地表现内容，需要靠大量的技术来弥补，比如用3D制作再现百年前的场景，难度就比较大。

　　记者：通过拍摄这部纪录片，您有哪些感悟？

　　李家森：《小楼春秋》有建筑、有历史、有故事，与中国近代史息息相关。建筑的美是外在和内在的结合，它突出了城市气质、城市风格，成为一种文化现象。当下许多年轻人都关注天津小洋楼，这令我很欣慰。在我们各家媒体的宣传下，纪录片播出以来，收视率及反响都很好。津云制作了移动端的“小楼春秋”地图；和平区有关部门主动与我们对接，准备制作周边产品；天津教育出版社也正在考虑推出《小楼春秋》相关书籍。

　　感受老一辈革命家人格魅力

　　走南闯北拍纪录片险象环生

　　记者：作为一名电视人，请您谈谈年轻时的经历，有哪些事让您特别难忘？

　　李家森：早年我在新闻部工作，印象最深的是邓颖超邓妈妈来天津视察。她对天津感情至深，市领导要求电视台多留影像资料，因此我全程跟拍。那时拍摄必须有灯光，一人负责拍摄，一人负责打光。电瓶灯非常刺眼，我从取景框里发现，邓妈妈的眼睛被光照得流泪了。秘书长通知关一会儿灯，但关了灯实在没法拍啊，就这样跟拍了好几天。到最后，邓妈妈会见天津市党政军领导干部，会见结束，她亲自把大家送出宾馆，返回时，卫士长高振普把我喊过来，对邓妈妈说：“这是我们最年轻的记者，扛的是最大的机器！”我一只手拿着摄像机，邓妈妈双手握着我的另一只手说：“小伙子，你辛苦了！”我眼圈就红了。邓妈妈问我怎么了？我说：“我特别过意不去，我们必须开灯，一开灯就照得您流泪。”邓妈妈说：“没办法，这是新闻手段，我们只有支持的权利，没有限制的权利。”她还勉励我们，年轻人工作不要有顾虑。我备受鼓舞，她那亲和而伟大的人格魅力令我感动至今。

　　1986年，时任国家主席李先念同志来天津视察，在纪庄子污水处理厂，我扛着机器，一边拍一边倒着走，不小心磕到台阶上，一躲闪，机器碰到了主席，警卫员们全过来了。李先念主席不顾自己先扶住我，用四川话说：“小伙子，你注意别摔倒了。”我当时就很感动。再有一次，彭真委员长视察天津港，不巧下起小雨，现场的职工都没打伞，有人给彭真委员长打伞，他却把伞推开，和职工们一起淋雨。老一辈革命家就是这么亲切、可爱！

　　记者：为了拍纪录片，您去过南极，也去过西藏，是否遇到过危急情况？

　　李家森：我们在西藏拍摄了8集纪录片《走进藏东》。不到西藏，不知道天有多蓝；不到西藏，不知道路有多难多险。藏东地区是澜沧江、怒江、金沙江三江汇聚的地方，行至山高处，路变得很窄，随处都是一两千米的落差。我记住一句忠告：山间行车，一旦有事，宁可撞山吃草，也不要下河洗澡。车如果撞到峭壁上，人还有活的希望，但如果掉到峭壁底下的江里，生还的概率很渺茫。

　　我们去南极，经过号称“魔鬼海峡”的德雷克海峡，风暴肆虐、巨浪滔天，即使是万吨巨轮，在它的冲击下也像一片树叶一样摇摇欲坠。我们的船行驶了两天两夜，人难受得吃不下饭。经历过这些之后，再去哪儿拍摄我都不怕了。

　　我是天津乘直升机航拍时间最长的摄像记者，超过150个小时。在黄崖关拍长城时，直升机的螺旋桨突然停转，机身被一股强大的涡流夹裹着快速下坠。我的心都提到嗓子眼儿了，紧紧抱住监视器，想着这回可悬了！幸好飞行员经验丰富，关键时刻操控飞机摆脱险情，我感觉自己真幸运，又活下来了！

　　纪录片讲人、讲事、讲情

　　从细微处寻找精彩故事

　　记者：从摄像师角度来说，您觉得这些年电视行业发生了哪些变化？

　　李家森：现在的摄像师太幸福了，能用无人机拍摄，这在当年是不可想象的。因为摄影、摄像最关键的是角度变化，运动中的拍摄最能吸引观众。过去，摄影、摄像更多的是用移动轨、摇臂，或是“如影”，那是用绑在身上的机器追随拍摄。一台摄像机如果动用了摇臂或移动轨，不仅得花费大量的资金，还要费工夫，一个摇臂光组装就得一个多小时。即使用了移动轨，距离和空间也有限制。唯独无人机，它在高度、速度、角度、运行轨迹上都十分自由，表现力和艺术性就更强大。同样，摄像机也在发生变化，以前没有打光根本拍不了，现在有了更好的镜头、更大的光圈，可以在低照度的条件下保证高画质。清晰度由原来的标清一路上升到高清、4K、6K、8K，这是巨大的发展。

　　记者：您拍摄了很多作品，一直是马不停蹄的状态，怎样才能保持这种长期的工作热情？

　　李家森：我在天津电视台工作了40年，见证了中国电视事业的发展。走南闯北拍片，没有一个好的体魄是不行的，我热爱运动，游泳、拳击、跑步、足球都喜欢，坚持锻炼。也热爱音乐，喜欢演奏板胡，镜头需要旋律感，正好可以相得益彰。拍片子也要有知识和文化底蕴，要有学习能力、创新能力，还要有毅力。纪录片不是故事片，纪录片是讲人、讲事、讲情的，它不是简单的再现生活，而是表现生活。我们几支纪录片队伍也不辱使命，在短短几年内，优秀作品不断涌现。纪录片难度大，能代表一个团队的真正水平，它又是风向标，能引领人们向尖端靠拢。优秀的纪录片具有艺术性，让人耳目一新的同时抵达内心，给人带来正能量。如今，观众的鉴赏能力越来越高，这对制作者又提出了更高的要求，我们也要不断地自我完善。子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”我是以此为乐，并不把工作当负担。李家森工作室成立于2018年，我们一直处在工作状态，比如，每逢雨雪，我马上就组织大家去拍摄雨景雪景。也许是我的情怀感动了我的团队，他们也同样热爱自己的工作。

　　记者：接下来您还有哪些创作计划？

　　李家森：我们马上要拍摄《鲁班工坊》，这是一部天津创意、国家战略、世界眼光的作品；我们正在进行30集《小楼春秋：大医系列》的拍摄，当年五大道住着很多医生，我们精选了30位名医，挖掘他们的故事，争取在明年上半年完成；同时，我们还要拍“让文物说话”的纪录片《爱上博物馆》。我们也会不断挖掘新的内容和故事，只要深入挖掘，任何一个细小的事实都会成为一座金矿。

　　李家森自述

　　我对天津的热爱

　　都浓缩在影像中

　　天津这座城市的人文历史、艺术建筑和百姓生活，总能给我带来创作灵感。我是地道的天津人，喝着海河水长大，我对家乡的爱、对电视事业的爱，都浓缩在了作品中。我能自信地说，天津那些最漂亮的、最能展现城市特色的地方，都刻在我的脑海里了。

　　如何拍出天津的魅力？我们的海河曲折蜿蜒73公里，我们的桥梁有上百年的历史，它们既是天津的独特景观，也是天津人日常生活的一部分。摄像师拍摄时，不仅要找角度，也要找光的变化。记得有一次雨过天晴，我们乘直升机飞到海拔2500米的高度，从市中心往东走，拍到了73公里的海河入海镜头，画面完美而又震撼。拍三岔河口就得有烟火气息，傍晚灯亮了，但天光还在，姹紫嫣红，这个时候才能拍出最美的海河。

　　我担任过多部天津形象宣传片总导演，从最早的《美哉津城》到《海河晨》，还有冯骥才撰稿、范增题字、鲍元恺作曲的《津门十景》等。2019年，外交部省区市全球推介活动，我们拍摄了8分钟天津宣传片《活力天津走向世界》，讲述这座城市的故事，网络传播效果特别显著，对国内外受众了解和认识天津起到了积极作用。

　　我拍每一部作品都竭尽全力，都要精益求精。比如《赶大营》，这部片子翻开了140年前的历史画卷，讲述自清光绪年间左宗棠西征收复新疆开始，3000多户天津杨柳青人随军经商、务工、生活、定居的历程。历史上呈现了三千货郎满天山、百业进疆、百艺进疆的繁荣景象，也使得天津商帮在新疆的经济、社会发展史上留下了浓墨重彩的一笔。我们采访了上百位赶大营后裔和十多位国内外历史学家。专家说，赶大营途经的武威、张掖、酒泉、敦煌都是名城，天津商人路过这些地方，却很少有人留下，因为天津人古道热肠，急公好义，做生意守信用，以诚相待，诚则感人。时至今日，新疆还留有赶大营的几十万后裔。

　　我们的责任就是用镜头记录历史，用影像为时代作传。眼下，第七届世界智能大会在天津顺利召开，天开高教科创园也开园了，美丽的天津日新月异，因此对它的记录永远也不会停止。我们所身处的国家和时代是发掘不尽的富矿，我会继续通过纪录片的形式，讲述精彩中国和美丽天津，向历史致敬，向后代诉说。